李朝 紙縒漆塗盆 木箱付（1392–1897CE） stock 鈞窯の紅釉は、銅赤色の釉薬で、磁器の表面にかけられて焼かれます。この釉薬は非常に高温で焼かれるため、銅の酸化物が釉薬の表面に析出し、美しい赤い色を生み出します。鈞窯の紅釉は、色合いが濃淡に変化し、光沢があり、釉薬の表面には微細な変化が見られることが特徴的です。 鈞窯の紅釉は、清代の乾隆帝によって高く評価され、皇室のために多くの作品が作られました。そのため、鈞窯の紅釉は非常に高価で、美術品として非常に価値があります。

鈞窯の紅釉は、銅赤色の釉薬で、磁器の表面にかけられて焼かれます。この釉薬は非常に高温で焼かれるため、銅の酸化物が釉薬の表面に析出し、美しい赤い色を生み出します。鈞窯の紅釉は、色合いが濃淡に変化し、光沢があり、釉薬の表面には微細な変化が見られることが特徴的です。 鈞窯の紅釉は、清代の乾隆帝によって高く評価され、皇室のために多くの作品が作られました。そのため、鈞窯の紅釉は非常に高価で、美術品として非常に価値があります。

須恵器のなかでも長頚壺は7世紀頃に登場する比較的新しい器形です。ハの字に広がる高台に、小さな胴部が付き、長頚が伸びた緊張感のある器体、器表に残る美しい自然釉と、硬く黒焼けした須恵器のコントラストが良い景色を呈しています。非常に状態が良く、伝世の逸品です。木箱付。

本品は、弥生時代に製作された小型の碗型土器です。全体としては素朴で温かみのある丸みを帯びた造形で、口縁はわずかに外反し、使いやすさと安定感を備えた形状となっています。

とりわけ、装飾のない白磁の無地の白は、「装わぬこと」の中に真の節度と品位を見出す中和之美（儒教的美意識）を象徴するものだったと言えるでしょう。文人たちの書斎では、このような白磁壺が静かに据えられ、そこに映る影や光の移ろいに心を澄ますという、思想と造形が響き合う関係が築かれていたのではないかと、私は想像しています。

それ以降、ひしゃげたり、歪んだり、そのようなものに重点を当てて、集め始めました。こうしたものは極めて数が少なく、本品は、その過程で出合ったガラス瓶です。ぐにゃりと曲がり、もともとエラー瓶であった点や、うっすらと銀化したマチエールに無視できないものを感じます。オブジェとして、いかがでしょうか。

李朝 紙縒漆塗盆 木箱付（1392–1897CE） stock 鈞窯の紅釉は、銅赤色の釉薬で、磁器の表面にかけられて焼かれます。この釉薬は非常に高温で焼かれるため、銅の酸化物が釉薬の表面に析出し、美しい赤い色を生み出します。鈞窯の紅釉は、色合いが濃淡に変化し、光沢があり、釉薬の表面には微細な変化が見られることが特徴的です。 鈞窯の紅釉は、清代の乾隆帝によって高く評価され、皇室のために多くの作品が作られました。そのため、鈞窯の紅釉は非常に高価で、美術品として非常に価値があります。