明治 旅の茶ノ布 柿渋染 a9（1868–1912 CE） new 一方で、朝鮮の月壺の接合線は、焼成中に割れたり歪んだりする傾向があり、本品のように完全な球体を形成できないことがしばしばありました。このわずかな不規則性のために、ほとんどのムーンジャーは満月ではなく、欠けた月の形をとっています。しかし、これは非対称であるからこその美しさ、無作為の美とも言え、自然界の微妙な変化や動きを想起させてくれます。 本品は大正時代に前のコレクターが古美術から買い求めた際の、購入票が付属しています。紙の状態は悪く、虫食いがあります。

一方で、朝鮮の月壺の接合線は、焼成中に割れたり歪んだりする傾向があり、本品のように完全な球体を形成できないことがしばしばありました。このわずかな不規則性のために、ほとんどのムーンジャーは満月ではなく、欠けた月の形をとっています。しかし、これは非対称であるからこその美しさ、無作為の美とも言え、自然界の微妙な変化や動きを想起させてくれます。 本品は大正時代に前のコレクターが古美術から買い求めた際の、購入票が付属しています。紙の状態は悪く、虫食いがあります。

直しや継ぎ接ぎの表情、ダメージも含めて魅力的な一枚です。

天板部を下の竹の基礎に麻紐・竹皮ひもなどで数カ所固定するなどしても良いかもしれません。

歪みや、木のほつれもありますが、台付の素朴な造形も含めて、魅力にあふれた作品です。

うっすらと銀化の見られるガラス瓶です。ガラスですが発掘手特有の土臭があり、おそらくローマンガラスではないかと思うのですが、確かではありません。しかし、リム、首、胴の造形も現代の硝子工芸にはない魅力で溢れています。水漏れはありませんので、花入としてもお楽しみいただけるでしょう。

明治 旅の茶ノ布 柿渋染 a9（1868–1912 CE） new 一方で、朝鮮の月壺の接合線は、焼成中に割れたり歪んだりする傾向があり、本品のように完全な球体を形成できないことがしばしばありました。このわずかな不規則性のために、ほとんどのムーンジャーは満月ではなく、欠けた月の形をとっています。しかし、これは非対称であるからこその美しさ、無作為の美とも言え、自然界の微妙な変化や動きを想起させてくれます。 本品は大正時代に前のコレクターが古美術から買い求めた際の、購入票が付属しています。紙の状態は悪く、虫食いがあります。