李朝 石鍋（1392–1897 CE） stock 江戸期の小さな灰釉小壺です。印花文が押してあります。使い込まれいい風合いに育っています。ほつれた口元も風化し丸くなり、好ましい佇まいです。

江戸期の小さな灰釉小壺です。印花文が押してあります。使い込まれいい風合いに育っています。ほつれた口元も風化し丸くなり、好ましい佇まいです。

海上がり 鉄釉天目茶碗です。かせてはいますが、お使いいただけるコンディションです。

いい木味に育っています。展示棚にいかがでしょう。

14世紀以降にタイの古窯場スワンカロークで焼かれた陶器は、桃山時代から江戸初期にかけて日本に舶載され、宋胡録・寸古録（スンコロク）と呼び、当時の茶人たちは茶道具に見立てて珍重したと伝えられています。スンコロクは、中国の宋や元代の龍泉窯系統の青磁、青花を写した作品が非常に多く、半磁器胎土に灰青磁釉、鉄絵、そして白化粧を主に生産していました。本品は鉄釉の斑文が描かれた魅力的な小壺です。中に出土時の土が残っておりますが、そのままにしてあります。

月壺は、その丸い形が満月に似ていることから、韓国の抽象画家キム・ファンキによって名付けられました。柔らかくゆったりとした曲線、満月を抱くようなどっしりとした胴部が迫力と静けさを両立させています。このような形のものは17世紀に多く作られました。 月壺の白は、初期の朝鮮磁器の純白色でも、中期の朝鮮磁器の灰色がかった白色でも、また本院窯でよく作られた青白色でもありません。一般的には乳白色と言われますが、すべての月壺がそうではなく、多くの場合、1つの器の中にさまざまな白色の色調が存在します。また、酸化や不完全燃焼による黄色い斑点や、容器として使われたものには液体の浸透による変色が見られることもあります。 月壺は、常に異なる白色の色調を示しつつ、時間とともに微妙に変化しています。この有機的な白の変化、その色調の多様性が、私たちを惹きつけるのかもしれません。

李朝 石鍋（1392–1897 CE） stock 江戸期の小さな灰釉小壺です。印花文が押してあります。使い込まれいい風合いに育っています。ほつれた口元も風化し丸くなり、好ましい佇まいです。