明治 竹彫蓮葉形茶合（1868–1912 CE） 雰囲気の良い塗り師の作業板です。横に細長いものはよくあるのですが、本品のような花の敷板や花台として使えるものは特に人気がありますが、年々数が少なくなり、入手が難しくなってきています。この機会にいかがでしょう。道具としてよく鍛えられた花を呼ぶ佇まいです。

雰囲気の良い塗り師の作業板です。横に細長いものはよくあるのですが、本品のような花の敷板や花台として使えるものは特に人気がありますが、年々数が少なくなり、入手が難しくなってきています。この機会にいかがでしょう。道具としてよく鍛えられた花を呼ぶ佇まいです。

日本の須恵器の技法も、5世紀頃に新羅から伝わったものとみられています。弥生土器の系譜である土師器（はじき）に代わり、須恵器はその後、古代日本の主要な焼き物として定着していきます。1000～1200度の高温で焼成するため、器は堅く焼き締まり、それまでのもろく崩れやすかった土器に代わり、このように世界に伝播していきました。

唐津の陶土は砂粒も混じる荒い砂目で、触れてみると、大地を連想させるナチュラルな感触が伝わってきます。

釉薬は黒褐色の古瀬戸釉がかけられています。焼成時に破裂した＜破れ＞で、荒々しい火の力を呈しています。

石膏で作られたミニアチュールの頭部です。これは人形になる前のパーツですが、捨ておかれるなかで、人形とは違う存在に近づいていくような気がします。窓辺の柔らかい光の中でオブジェとしていかがでしょう。

明治 竹彫蓮葉形茶合（1868–1912 CE） 雰囲気の良い塗り師の作業板です。横に細長いものはよくあるのですが、本品のような花の敷板や花台として使えるものは特に人気がありますが、年々数が少なくなり、入手が難しくなってきています。この機会にいかがでしょう。道具としてよく鍛えられた花を呼ぶ佇まいです。